3D打印藝術(shù)曾經(jīng)作為人們的期待被賦予極大的期望，以為可以為整個(gè)藝術(shù)行業(yè)帶來巨大的顛覆性和可能性，然而事實(shí)非但不是如此，甚至已經(jīng)很少人會(huì)去主動(dòng)提及，從當(dāng)初的甚囂塵上到當(dāng)下的默默無聞，是什么造成了3D打印藝術(shù)當(dāng)下的困境?而在這困境中是否又孕育著新的可能呢?

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3D打印藝術(shù)從“噱頭”到藝術(shù)

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一個(gè)巨大的未知的物質(zhì)張牙舞爪的懸在半空中，在它的下面放置著同樣一堆說不清楚是什么的物質(zhì)，面對(duì)著它，從內(nèi)心深處會(huì)感到一種恐懼、震撼、神秘......，這是2017年6月雕塑家展望在龍美術(shù)館舉辦的最新展覽“展望：境象”中呈現(xiàn)的作品《隱形》，這件作品是藝術(shù)家首次結(jié)合3D輸出科技手段進(jìn)行創(chuàng)作。

▲展望，《隱形》，不銹鋼敲制3D打印雕塑、噴火槍烤色

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“這是我第一次真正觸及科學(xué)，原來僅僅是使用科技產(chǎn)品，或利用科技美學(xué)去呈現(xiàn)的藝術(shù)，而這些并沒有觸及到科學(xué)本身。這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了一年多，算法運(yùn)算之后可以直接3D打印?，F(xiàn)在的科技可以達(dá)到將看不到的世界通過3D打印輸出到現(xiàn)實(shí)看得到的世界，觸及到科學(xué)本質(zhì)給了我很大的啟發(fā)?！闭雇v到。

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▲展望，《隱形堆》， 3D樹脂打印、噴漆， 2017

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他的新作《隱形》為三個(gè)步驟，首先與數(shù)學(xué)家、軟件工程師花一年時(shí)間討論寫出一個(gè)軟件，利用流體力學(xué)的基本算式來模擬人體進(jìn)入巖漿的過程。其次從中選取某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，將人體與巖漿混合流動(dòng)的形態(tài)以3D打印的方式輸出。最后在輸出的立體造型上包覆以不銹鋼，拋光打磨，并上色。

▲隱形集合，2016

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展望表示，如果沒有3D打印機(jī)的發(fā)明，這些數(shù)學(xué)運(yùn)算也只能發(fā)生在看不見的世界，通過幾種軟件的轉(zhuǎn)換在3D技術(shù)的支持下才能實(shí)現(xiàn)把看不見的數(shù)字形象直接輸出成立體模型，真正的來到物質(zhì)世界，進(jìn)而轉(zhuǎn)換成自己所需的其它材料?！按蠹以谡箞鰰?huì)看到一個(gè)錄像，那里為了視覺的需要呈現(xiàn)了粒子之間演化的過程，畫面有幾百萬個(gè)粒子在運(yùn)動(dòng)，每個(gè)粒子后面都是由數(shù)學(xué)公式推動(dòng)的。旁邊堆放的81件等人大隱形就是從這里直接輸出的，空中那個(gè)根據(jù)展廳設(shè)計(jì)的12米大雕塑也是3D直接輸出的(正所謂即可無限小又可無限大)，然后在模型上手工打造成不銹鋼材料再施以鏡面拋光，經(jīng)火槍噴燒與化學(xué)藥水的自然反應(yīng)，做成現(xiàn)在大家看到的如貝殼里面豐富的自然顏色，火燒的色彩則暗合了人物在熔巖中涅槃的過程。”

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而在2017年，還有另外一位非常著名的雕塑家隋建國也運(yùn)用到了3D打印技術(shù)，在2017年3月開幕的隋建國個(gè)展“肉身成道”中，展示了藝術(shù)家使用高精密度3D掃描技術(shù)及3D打印技術(shù)創(chuàng)作的作品，這些作品精確并還原了藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)留在作品表面的手紋細(xì)節(jié)，打破了此前在泥稿放大過程中對(duì)于細(xì)節(jié)還原的技術(shù)局限。

▲手跡，2014-2017，鑄銅，165 x 100 x 72 cm 2017

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2013年“3D打印”一詞頻繁閃現(xiàn)在公眾視野，引起了不同領(lǐng)域的人們聚焦式的關(guān)注。3D打印技術(shù)的應(yīng)用范圍十分廣泛，除了制造業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、建筑業(yè)等多個(gè)直接相關(guān)的行業(yè)，還涉及到食品、醫(yī)療、航天等令人意想不到的領(lǐng)域，甚至有人不無夸張的預(yù)測“在未來3D打印技術(shù)可以制造一個(gè)世界 打印一切”，當(dāng)然，這也同樣適用于藝術(shù)行業(yè)，尤其是雕塑藝術(shù)領(lǐng)域，很多人設(shè)想，在技術(shù)足夠普及簡便的情況下，一個(gè)未受過專業(yè)訓(xùn)練的普通人也能通過3D打印機(jī)輕松的將自己構(gòu)想的視覺形象成功轉(zhuǎn)化為實(shí)物。那么現(xiàn)實(shí)真的是這樣嗎?

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關(guān)于3D打印我們常常看到的是大眾層面能夠接觸到的幾千塊、幾萬塊打印機(jī)，這些打印出來的東西很難用藝術(shù)來定義，因?yàn)槌善废鄬?duì)來說比較粗糙，另外一方面，在材料上大部分為樹脂，顯得非常單一，與我們想象中的藝術(shù)品完全不是一個(gè)層面，真正能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作需求的，也是近兩年的事情，就像上面提到的兩位藝術(shù)家。

▲手跡＃4 2013-2017 鑄銅 290 x 185 x 130 cm

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“我是從08年以后就有了這個(gè)想法，當(dāng)時(shí)我就意識(shí)到，我閉上眼捏泥，它已包羅萬象，但是我怎么把它展現(xiàn)出來?試了很多次，靠人工做不出來，我拜訪了很多家3D打印的公司和廠家，都未能實(shí)現(xiàn)。近年，我緊盯著一個(gè)廠家，決心不計(jì)成本，把它當(dāng)成一個(gè)科研來做。在2016年，終于達(dá)到了理想效果。打印一個(gè)大尺度樹脂模型需要兩、三個(gè)月，沒有那么大的機(jī)器，需要一片片的打印，打印一片需要五到六天的時(shí)間，最后合成為一個(gè)整體?！彼褰▏v到。

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隨著3D打印技術(shù)的逐漸成熟，是否就意味著未來，會(huì)出現(xiàn)越來越多的3D打印藝術(shù)呢?3D打印藝術(shù)當(dāng)下面臨的最為棘手的問題又是什么呢?

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成本百萬：3D打印藝術(shù)的痛點(diǎn)

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“3D打印就目前來講，我對(duì)3D打印的東西不像最早看那么興奮，從材料上它相對(duì)比較單一，白色的那種材料，給人輕飄飄地感。雕塑傳統(tǒng)的是那種重量感，體積感體現(xiàn)不出來。有時(shí)候這種工藝性會(huì)比較強(qiáng)?！睂O振華講到。

▲作品局部

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他的話也道出了3D打印藝術(shù)當(dāng)下面臨的最大問題，就是材料與工藝，就像雕塑家隋建國講到的那樣：“開始創(chuàng)作《盲人肖像》的時(shí)候，就在想如果這些細(xì)節(jié)都能呈現(xiàn)出來，該有多完美。我試著放大后二次加工呈現(xiàn)那些細(xì)節(jié)，做不出來;2012年找了一幫學(xué)生，看誰能做出來，一個(gè)都沒做出來。用最古典的‘套圈放大’法做出來的手紋，假，不生動(dòng)，包括試驗(yàn)3D打印，那時(shí)候掃描精度、打印精度都不夠，最后就徹底放棄了。這一兩年，我在山西運(yùn)城找到一家雕塑工廠，那個(gè)老板比較有遠(yuǎn)見，他知道遲早有一天，這種先進(jìn)的技術(shù)會(huì)進(jìn)入4.0行列，他買了這種機(jī)器。這個(gè)機(jī)器最大的修模精度能達(dá)到0.01毫米，比指紋細(xì)多了。他們平時(shí)也用3D打印雕刻，精度最細(xì)的也就兩三毫米。所以，我要求用最高的精度掃描，最高的精度打印，再用最高的精度鑄造出來。一年多，出了4個(gè)作品?！?/span>

▲大眾能夠接觸到的3D打印機(jī)

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調(diào)查3D打印技術(shù)花了隋建國好幾年的時(shí)間，始終沒有很好的解決方案，就像他自己講到的那樣，一年才能創(chuàng)作出4件作品，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作需要來說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更為重要的是，打印材料為塑料“原來應(yīng)該是白色的，噴了一層防紫外線的涂料，要不然它會(huì)老化。”

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對(duì)于藝術(shù)家創(chuàng)作來說，3D打印材料造價(jià)太高，就像展覽中呈現(xiàn)的作品，在五年前，隋建國表示自己不敢打印，因?yàn)楦恫黄鸶哳~的材料費(fèi)用，更別說直接用金屬打印，他表示用金屬材料打印一個(gè)手機(jī)大小的東西話費(fèi)大概在3萬左右吧，要使用金屬打印到他展出作品大小至少需要3百萬，還有就是金屬打印打印難度高，中國目前還沒有完全掌握這項(xiàng)技術(shù)。

3D打印機(jī)

這也是為什么3D打印藝術(shù)很難發(fā)展的原因，首先在技術(shù)和材料層面就有很高的門檻，我們常見的，大眾能夠買到的技術(shù)已經(jīng)過了專利期，在學(xué)術(shù)界已經(jīng)進(jìn)入邊緣沒落了。當(dāng)下更多專業(yè)領(lǐng)域使用到的機(jī)器，在精度、速度、材料選擇性(120多種可用材料，并且可以多材料同時(shí)打印)、兼容性(可執(zhí)行4D打印)都有非常大的優(yōu)勢(shì)，但是，一臺(tái)這樣打印機(jī)售價(jià)約四百萬元左右，耗材平均每兩千克約一萬元，相當(dāng)于每克材料就要五塊錢。這些機(jī)器購買費(fèi)用和損耗費(fèi)用即便是初具規(guī)模甚至中型規(guī)模的公司也無法承受。另外，還有一種打印機(jī)可以打鈦粉、銅粉、鋁粉、不銹鋼粉等等，一臺(tái)從德國買過來，售價(jià)超過五百萬元。

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科技與藝術(shù)的倫理該如何平衡?

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我們知道，創(chuàng)作一件藝術(shù)品需要藝術(shù)家觀念、思想、情感投入等等，當(dāng)然也離不開身體的參與，是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)性工作，但是3D打印就不一樣了，只需要用掃描儀掃下來數(shù)據(jù)，或者數(shù)字鍵夠一個(gè)模型即可，剩下的事情交給機(jī)器即可完成，那么這就面臨著一個(gè)問題，這樣創(chuàng)作出來的作品，如何定義它的藝術(shù)性?還有就是它的無限復(fù)制功能。

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隋建國表示：“我覺得3D就是原創(chuàng)?！痹谒磥?，原則上不能說機(jī)器為人服務(wù)，就是人要理解機(jī)器的語言，它的規(guī)則，才能跟它合起來，這其實(shí)是一種原創(chuàng)?！霸蹅兊氖謾C(jī)信號(hào)最早叫模擬信號(hào)，現(xiàn)在叫數(shù)字信號(hào)是一個(gè)道理。傳統(tǒng)的雕塑創(chuàng)作訓(xùn)練一種技術(shù)，模仿自然，是叫模仿，3D本身就屬于數(shù)字級(jí)別?！?/span>

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3D打印會(huì)對(duì)原來的傳統(tǒng)雕塑形成沖擊，不次于當(dāng)年攝影對(duì)繪畫的沖擊，攝影出來之后，很多藝術(shù)家認(rèn)為繪畫死亡了，已經(jīng)有東西完全可以替代它了。100年之后，繪畫也沒有死亡，“但是我認(rèn)為繪畫已經(jīng)被攝影徹底改變了，畫家都開始模仿攝影鏡頭看世界的方法，大家已經(jīng)形成了一只眼睛看世界的這個(gè)習(xí)慣。3D我覺得會(huì)改變雕塑家看世界的方式，雕塑家面對(duì)物質(zhì)的方式，一定會(huì)改變的?！?/span>

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“從原創(chuàng)的角度講，打印一個(gè)雕塑出來，往往是不好的，是完全的對(duì)自然的復(fù)制?！迸u(píng)家孫振華講到，他表示，藝術(shù)或者說雕塑跟3D打印這種完全一模一樣的純自然主義的復(fù)制比起來，雕塑不管過去怎么寫實(shí)，它總有一種塑造者本身的對(duì)對(duì)象的一種認(rèn)識(shí)，一種很主觀的東西在里面，所以同樣一個(gè)人像，一百個(gè)人做，會(huì)有一百種不同的手法和觀察角度。如果3D做起來就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)件，至于說那些比較抽象的藝術(shù)，3D打印的優(yōu)勢(shì)就不明顯。

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在孫振華看來，3D打印到中國已經(jīng)有一段時(shí)間，最早雕塑界是一片驚呼，3D打印進(jìn)來以后，雕塑特別是寫實(shí)雕塑的末日到了，比如說結(jié)合一些掃描的技術(shù)，再配合3D打印，寫實(shí)這種造型可能就會(huì)被3D所取代，曾經(jīng)確實(shí)是引起大家的一些憂慮。但通過幾年發(fā)展下來，3D打印確實(shí)出現(xiàn)的頻率現(xiàn)在是越來越多了，在很多展覽，包括在很多的工程都能看到，但對(duì)雕塑界的沖擊，沒有我們想象的那么大。

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雕塑家史金淞也有同樣的看法：“它只是一個(gè)技術(shù)，當(dāng)你去使用它的時(shí)候才是藝術(shù)，就像前幾年流行的一個(gè)說法，以為使用了影像，就是當(dāng)代了，所以說3D也是一樣，如果僅僅拿3D去仿制一個(gè)東西不能稱之為藝術(shù)。未來可能會(huì)有很多人去喚醒它的語言屬性，目前來說還是個(gè)替代品，替代品的屬性顯然是不高級(jí)的，當(dāng)它成為一個(gè)語言系統(tǒng)之后，我想它內(nèi)在東西可能會(huì)被發(fā)掘，3D打印讓人覺得是個(gè)很新奇的事，現(xiàn)在3D技術(shù)遠(yuǎn)還沒走到那個(gè)層面上，在技術(shù)層面，就是材料和想象力，現(xiàn)在從業(yè)者沒有去用它本身的方式想象，至少目前我們還沒有看到，就是說跟這個(gè)技術(shù)根本有關(guān)系，就是說更多的還是沒有原創(chuàng)性，它并不見得比雕塑更好用?！?/span>

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史金淞表示，3D打印雖然多了一些復(fù)制的功能，但是從情感的角度大家不一定要需要，并且之前的技術(shù)能解決很多問題，用這種方式并不一定比傳統(tǒng)的方式成本更低，它是一個(gè)未來，有被想象和期待的地方，但并不會(huì)改變什么。

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當(dāng)然，還有另外一個(gè)存在的問題就是，3D打印的版權(quán)問題，以前的抄襲或者復(fù)制還需要去身體力行，在有了新技術(shù)之后，只需要三維數(shù)據(jù)即可，還有就是用3D打印的作品可以無限的復(fù)制，這對(duì)于藝術(shù)的版權(quán)保護(hù)是否會(huì)成為一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

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“它的板數(shù)問題要形成一個(gè)規(guī)則，它是一種機(jī)器的創(chuàng)造。”隋建國講到。

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而在史金淞看來，我們需要相應(yīng)的價(jià)值和倫理的重新建設(shè)：“就像攝影一樣，以前畫一張畫很麻煩，攝影出來以后，繪畫同樣存在，但又有很多人用攝影去創(chuàng)作，我覺得它不會(huì)有本質(zhì)上的變化，只是會(huì)讓我們變得更豐富?！?/span>

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孫振華則講到，關(guān)于雕塑的版權(quán)維權(quán)方面，比如像中國雕塑學(xué)會(huì)這樣的機(jī)構(gòu)在制定一些行業(yè)規(guī)范，但他覺著目前的力度還不夠：“一定要提升到國家層面，好在現(xiàn)在對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的重視，越來越提到議事日程。”

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3D打印，正面的看它是一種新技術(shù)的興起，它使我們的藝術(shù)多了一個(gè)維度、手段。從另外一個(gè)角度講，3D打印目前還不能夠取代傳統(tǒng)創(chuàng)作的情感投入，更不要說它昂貴的技術(shù)投入和材料費(fèi)用，可喜的是現(xiàn)在已經(jīng)有藝術(shù)家開始真正的去運(yùn)用這一技術(shù)進(jìn)行學(xué)術(shù)性的創(chuàng)作，希望，在未來，這項(xiàng)技術(shù)能夠給藝術(shù)家提供真正的便利，開拓并實(shí)現(xiàn)他們的想象力。